莱恩斯基（发生在新西兰的一场少女杀母命案）
《罪孽天使》
一曲青春的悲歌
她们的爱情被母亲阻止
最终弑母酿成悲剧
她们被法庭判决：
终生不得相见。
影史100佳青春电影
《罪孽天使》
（1994，英/德/新西兰）
编剧：彼得·杰克逊、弗朗西斯·沃尔什
导演：彼得·杰克逊
主演：凯特·温斯莱特、梅勒尼·莱恩斯基
本片获第51届威尼斯国际电影节银狮奖
故事：
新西兰的一所管教严格的基督教女子高中里，出身贫寒的宝玲与转学而来的富家女朱丽叶相遇，仿佛上天安排，同样与周遭环境格格不入的她们渐渐靠近彼此。
她们朝夕相处，互相抚慰，讨论喜爱的书籍，聆听中意的音乐。也曾为了文学观点大闹课堂，还因为朱丽叶身染肺病而历经生死离别、相思之苦。梦想着共同漫游到想象中的“第四世界”，那里是一个美丽、神奇的地方。
她们的感情愈发坚实确信，然而此时却东窗事发，这段禁恋被朱丽叶的父亲发现，不准她们见面。为了能够长相厮守，为了向往的“第四世界”，她们不得不采取非常手段。朱丽叶抓到母亲通奸的证据作为威胁，可是却发现成人世界的游戏规则远比想象中复杂得多。朱丽叶的父亲和母亲提出了离婚，而伤心的只有朱丽叶一个人。
双方父母终于妥协，允许她们暂时相处。于是两个女孩开始着手让她们俩永远在一起的计划——杀死宝玲的母亲。按照计划，她们这天表现得非常乖巧，吃晚饭后，她们带着宝玲的母亲去树林里散步。母亲转身的时候，宝玲随即掏出事先准备好的砖头朝母亲的头上砸去！
案发后，警方以蓄意谋杀逮捕了两个姑娘。虽然因为未成年而未被判死刑，但是两人假释的条件是，从此以后，不得见面。茫茫人海，她们的思念何时耗尽，她们的罪孽何时赎清……
影评：
1954年发生在新西兰的一场命案在40年后引起了导演彼得·杰克逊的兴趣。在此之前，他的电影大都张扬着恐怖、血腥的气息，这次，他和妻子商酌剧本的编写，决定用独特的方式处理这样一个禁忌的题材。
故事发生的时代，关于同性恋还缺乏相应的科学研究与社会宽容；拍摄影片的时候，同类题材也是电影文化的边缘，这样的创作非常需要勇气；而导演新颖的手法最终让影片成为值得回味的力作。
看似一个同性爱情故事的结构，其实背后更是对家庭、伦理深层次的反思。无论朱丽叶还是宝玲两个阶层相差甚远的家庭，他们对于同性恋都有着相同的见解：这是需要治疗的疾病，是触犯神灵的罪孽；而父母与孩子之间像是财产所有的关系，强制的拘禁、治疗似乎理所当然。在原教旨颇为盛行的当年，难以想象到底有多少类似的悲剧发生。
无疑影片的结尾对于这种现象是有力的批判。教会老师和医生一再地用他们的无知将两位主人公推向绝境，他们对于传统价值的捍卫，才是酿成这个悲剧的罪魁祸首。倒是影片中宝玲的母亲被导演给予同情，她也是保守道德框架下的牺牲品，演员萨拉·皮尔斯也因为这个角色获得新西兰电影大奖的最佳女配角。
影片在真实故事的基础上进行了大刀阔斧的该编，不仅想象了这对情侣相处的美好细节，也非常有创意地表现了虚拟的“第四世界”。在那里除了她们俩之外的所有人物都是泥塑的，在彼此呼喊，亲密触碰，相以慰藉。现实生活中，面对身边泥塑一样的人物又何尝不是这样的情形，不过第四世界将之放大，加以映射。这种大开脑洞的表现，应该也给导演未来拍摄《指环王》系列打下基础。
当然这种表达也有原型的基础，现实中的朱丽叶是以安佩·里为笔名撰写多部悬疑小说的女作家，她的作品非常具有想象力。扮演者是初出茅庐的凯特·温斯莱特，其时的演技还有些生涩，很浓厚的戏剧表演痕迹，但恰好与这部影片的氛围相得益彰。
另一位女主角梅勒尼·莱恩斯基也不遑多让，她把任性、大胆的宝玲处理得眼前一亮，不禁感叹青春就是敢爱敢恨，每次的久别重逢他都是以扑倒的姿势奔向温斯莱特；画外音几乎可以听到她的咬牙切齿；末尾谋杀的场景，她露出凶狠的眼神，让人久久反思人性之复杂。
