楚剧四下河南（田禾：如泣如诉的楚剧悲迓腔）
我喜欢看戏，朋友中知道的很少。京剧、楚剧、汉剧、黄梅戏、越剧，我常看的是这几个剧种，但我最喜欢的是楚剧，其次才是京剧和黄梅戏。
让我这么喜欢楚剧的原因是，在我八九岁的时候，村里有几个喜欢楚剧的老人，热天到稻场里乘凉，张口就唱开了，经常一唱就唱到深夜，到天稍凉一点了，才回家睡觉，有时还唱到转钟。我和几个喜欢赶热闹的孩子，搬一条板凳坐在旁边静静地听，有时就坐在草堆或石磙上，日长月久，我就喜欢上了楚剧。
到我十二三岁时，我们周围的村庄里经常唱戏，唱的基本上都是楚剧，我只要听到有唱戏的消息，每场必到，有时看戏逃学，还挨过老师的打。那是因为唱《四下河南》时，头一天晚上唱第一集，也就是“一下河南”，第二天白天唱第二集、第三集、第四集，因为看上瘾了，想接着看。我特别喜欢《四下河南》里的悲迓腔，如泣如诉，千回百折，缠绵幽怨，让人听了感动落泪，再一点，不看到最后的结果，心里会更难受，于是就不想去上学了。
我是1985年到武汉的，开始几年，忙于生计，没有时间去剧院看戏，只是买一些楚剧磁带，一个人躲在家里听。我当时买的楚剧磁带，如《荞麦馍赶寿》《葛麻》《九件衣》《乌金记》《百日缘》《哑女告状》《白扇记》《卖棉纱》《赶斋》《杀狗惊妻》《三世仇》《何氏嫂劝姑》《蔡鸣凤辞店》《秦雪梅吊孝》《银屏公主》《讨学钱》《庵堂认母》《打金枝》《杨绊讨亲》《吴汉杀妻》等等，大概有两百多盘。经常一个人听着听着，听到好笑处，就傻傻地笑；听到悲惨的地方，常常掉眼泪，有时还哭出声音。
我到武汉各个剧院看戏，是近10年的事。那是2005年1月，湖北省第三届楚剧艺术节在武汉拉开序幕，当时任湖北省楚剧团团长的陈常喜送了我好几张票。我认识陈常喜，是在2003年10月，那次我老家人为我们1500岁的吴姓始祖祝寿，我把湖北省楚剧团请到我家乡唱了6天戏，当时去的湖北楚剧名家大腕有张巧珍、彭青莲、陈常喜、詹春晓等，引起我家乡不小的轰动，十里八乡的村民都赶来看戏。
第三届为期一周的楚剧节期间，我什么事都丢到脑后了，什么也没干，一心看戏，白天看白场，晚上赶夜场。汉口循礼门的武汉剧院、武昌阅马场的湖北剧院、汉口永清街的武汉歌舞剧院、汉阳古琴台的琴台大剧院，还有武昌的中南剧院、洪山礼堂、田汉大剧院等，只要唱戏的地方我几乎都去了。那一次看的楚剧剧目有《娘娘千岁》《站花墙》《庵堂认母》《潇湘夜雨》《穆桂英休夫》《巧莲绣字》等，让我足足过了一回戏瘾。
后来的第四届、第五届楚剧节都移到楚剧的发源地孝感去了，因为那一段时间很忙，实在是走不开，所以我没有去孝感。
楚剧，是黄陂、孝感的传统剧种，原名黄孝花鼓，也叫西路花鼓。1926年9月10日，在湖北剧学总会开会时，由汉剧艺人傅心一提议，正式定名为楚剧。2006年5月20日，楚剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。楚剧贴近生活，贴近百姓，表现手段丰富多彩，具有很强的地方文化特色，颇受楚地的广大百姓喜爱，即使在武汉，楚剧的影响也远远大于汉剧。
自第三届楚剧节之后，我看戏更上瘾了，于是我每天在网上关注各个剧院的海报，只要知道哪个剧院唱戏，特别是唱楚剧，我就想方设法挤出时间去看。好在唱戏都在夜里，我很多年不打牌了，夜晚空闲的时间比较多，除了看书写作，唯一的爱好就是看戏了。
2008年1月，武昌蛇山脚下的黄鹤戏楼开业了，湖北省地方戏曲艺术剧院所属的楚剧、汉剧、黄梅戏三个剧团在此开展双休日轮流演出。我去得最多的也就是黄鹤戏楼了。黄梅戏、汉剧，也看过几场，但看得最多的还是楚剧。有的看了一遍又一遍，好像有点百看不厌的感觉。
《四下河南》是我最喜欢的楚剧戏，从小时候算起，到现在也不知道看了多少回了。《四下河南》描述的是宋仁宗天圣年间的一桩奇冤大案，武举赵炳南阴险狡诈，为谋其弟赵炳贵家产，害得赵炳贵一家家破人亡。赵炳贵之女赵琼瑶不怕土豪恶棍行凶作恶和贪官污吏徇私舞弊，千里迢迢四下河南，到开封府找包公鸣冤。她历尽了艰难险阻，得到了许多善良人的同情和援助，包青天执法严明，依律惩处了罪犯，正义战胜了邪恶，奇冤得到昭雪。那种苦大仇深、催人泪下、九曲回肠、悲惨凄恻的“悲迓腔”调子，那种长歌当哭的声韵，极其撼动人心，让台下观众痛不欲生，泪流满面。
楚剧的悲迓腔，委婉凄楚，一字一顿，三字一甩，重音如捣，轻声若泣，铺天盖地的悲腔悲调，让人痛彻肺腑。楚剧一直保持了这种平民化、地方化、通俗化、生活化的特色，所以，吸引了大量的听众、观众。
近两年碍于写作的压力，总想多看点书，多写点东西，黄鹤戏楼渐渐去得少了，但我非常怀念那段看戏的日子。
楚剧我会永远爱好，永远不会改变。
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文字：《武汉印象·2014》散文卷
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